第二位要继续表演古筝的是卞留云，她表演的仍然是那首她熟练的归去来辞，本来她对自己的技艺颇为自信，并且得意满满.这首她已经弹奏过许多遍的曲子，更是锻炼得如炉火纯青，听着让人有如身临其境之感。
不过，她可能是被秦蝶儿吓住了，原以为秦蝶儿一首全曲都弹奏不出，现在哪知道秦蝶儿不仅会弹，而且还很娴熟，更是得到了贞德帝和姜太妃的夸赞。
这首乐曲本是描绘了夕阳西下，渔舟归港，渔人悠然自得的悠扬的渔歌荡漾在湖面的这一诗情画意的场景。但是，因为卞留云有些急噪和急功近利，破坏了那种悠然自得感，弹奏得反而没有训练之日那般流畅了。
当然，这个也只有熟识古筝音律之人才可以观察出来，在外行人听来，这首曲子听起来仍然非常悦耳动听。卞留云弹奏完之后，主席位和副席位上仍然响起了一阵热烈的掌声。
接下来，是一个县丞的女儿表演出水莲，筝音婉约、清雅，配上她那副清秀、可人的小家碧玉模样，倒也是非常的贴切、契合，倒也有些与众不同。
随后，剩下的五位一一依次表演。就这样，过了大半个时辰，所有人都表演完了。
“哎呀，要说这琵琶吧，秦碟儿和卞留云都弹得非常不错，有种不分伯仲的感觉。虽然秦碟儿的歌声确实不错，可是事前并没有说要比唱歌，到底也不能因为这个给她加分啊。皇上，您看臣妾应该怎样给她们俩打分呢？”淑妃带着点撒娇似的询问贞德帝。
贞德帝没有回答，反倒带着点宠溺的笑反问淑妃：“那依香儿看，应当怎样评比是好呢？”
“嗯，”淑妃转了转眼珠，思索了一会，说道：“臣妾有个好主意，她们弹奏不同的曲子，当然不好评判喽。如果弹奏同一首曲子的话，差距不就出来了吗？”
贞德帝微笑着点头道：“香儿言之有礼，那她们应该弹奏什么样的曲子呢？”
“臣妾觉得那个归去来辞甚是好听，还想多听几遍。就让她们都再弹一遍归去来辞吧。”淑妃状似无意的回答道。
明眼人一听，就都知道淑妃在偏袒卞留云。因为秀女们呈上的曲子大多是自己练习已久的、擅长的，这首曲子是卞留云呈上来的，必定是她擅长的。
而对于秦蝶儿来说，没有呈上这首曲子，其必定就不是她最擅长的。这样一比，明显就是秦蝶儿比较吃亏了。
顺宁皇太后和忠国夫人一听，脸色都变了，她们也深知这个道理。只是碍于她们和秦蝶儿的关系，大庭广众之下，不好多说什么。
就连姜太妃听见了，都迟疑道：“淑妃，这似乎有些不妥吧？”
淑妃满不在乎的说道：“母妃，这也没什么不妥吧？竞技主要是考核秀女们的演艺的技能，如果她们只会一首曲子，不能变通，那比起来还有什么意思啊？”
姜太妃见她如此一说，倒也不方便再说什么了。
而那位卞太妃一直不发表什么意见，自始至终，一直都脸带微笑的坐着，听着。
贞德帝见没人说话了，就回答道：“既然各位都再也没有异议，就准香儿所奏吧。卞留云和秦蝶儿各自将归去来辞再弹奏一遍。“
“民女遵旨。”秦蝶儿和卞留云异口同声的回答道。
接着，卞留云又弹奏了一遍归去来辞。这次，她大概觉得自个已经胜券在握，占有很大的优势，所以也就没有刚才的那种急噪和急功近利了，弹奏的比刚才之时，还要好上了很多。
弹完之后，自得的看了秦蝶儿一眼。
秦蝶儿淡淡的笑了笑，不再看她，也不再看众人。只是静静的回忆着它的弹法和技巧。
这首曲子她确实没有弹奏过，不过在林府时，乐师曾告之于她，这首曲子的弹法和技巧，幸而，她还清楚的记得。
归去来辞全曲由两大部分和一个尾声构成。第一部分前半乐曲用舒缓的和及富歌唱性的优美旋律，描摹恬静的湖边晚景，左手时而略施吟揉技巧，加强装饰色彩，那种短颤音和小滑音的特色效果，恰似清风摇曳着温柔的湖水，又像碧波辉映着夕阳，是一幅动人的风情画。
第一部分后半部分，歌唱性进一步加强，清角音的出现使乐曲又添清新感。五声音节的回旋环绕，层层下落式进行使乐曲的汉族传统音乐风格更为突出，突出了唱晚之意。
第二部分用慢起渐快手法，逐层推进，把乐曲推向**，从宫羽两音出发，旋律做两小节一个单位的纯四度上进。然后转为两小节一个单位的大二度下进。这种连续上下摸进一共循环3次，旋律也在这3次中跌宕起伏。随着速度渐快，力度渐强，以及古筝特有的按滑迭用的催板技法的使用，音乐情绪至欢愉的巅峰，荡桨摇橹，浪花飞溅，渔舟悠扬，好一幅百舟竟归的景象。
音乐在欢愉腾跃的**中突然飒住，改以慢板演奏优缓抒情的尾声，全曲以五声徵调式旋律为基础，但结尾音没有落在调式主音徴上，而是用宫音为终结，给人以曲终意未尽之感，仿佛优美的渔歌正渐渐融入金色的晚霞，而晚霞已陶醉于温柔的湖水碧波。
这才是乐曲之美。
演奏的关键在于第二部分，大指在劈的过程中带数根弦，以烘托效果，演奏时放慢练习，拿出来单练，之后再加进曲子.
秦蝶儿调试了一下琴弦，找了一下感觉，然后依照记忆中乐师的描述弹奏起来。悠然自得、旁若